回不去的過(guò)去,
卻能在現(xiàn)在感受過(guò)去的情感,
內(nèi)心向往的自然,
再次與建筑重合,
顛覆感官,鬼斧神工般呈現(xiàn)于眼前。
1
木瓦與建筑
Little Shelter酒店位于清邁
設(shè)計(jì)通過(guò)使用傳統(tǒng)木瓦來(lái)延續(xù)當(dāng)?shù)亟ㄖ奶卣鳌?
這種有趣的材料系統(tǒng)已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展。
小尺寸的木瓦單元
像魚(yú)鱗般排列成一塊密不透水的建筑平面。
在該項(xiàng)目中,
建筑師試圖將新的材料融入這一系統(tǒng),
以創(chuàng)造出富有現(xiàn)代感、
同時(shí)又根植于傳統(tǒng)的建筑表面。
酒店屋頂?shù)男螤顓⒖疾⒅戮戳水?dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑。
木瓦單元像魚(yú)鱗般排列成一塊密不透水的建筑平面。
建筑的屋頂和側(cè)墻均使用了木瓦。
在朝向河流的一側(cè),
聚碳酸酯版被切割成與木瓦相同的尺寸,
構(gòu)建出一個(gè)半透明的立面。
入口立面的頂部采用了實(shí)木的瓦片,
這些木瓦從上方“灑落”下來(lái),
逐漸與聚碳酸酯表面融為一體。
雖然二者看似連接在一起,
但實(shí)際上這種連續(xù)的半透明表面
是通過(guò)特殊的半透明螺柱和透明螺釘而實(shí)現(xiàn)的。
隨著陽(yáng)光照射在不同的材料上,
建筑的立面將變得閃閃發(fā)光。
透過(guò)立面的光線(xiàn)在不同的時(shí)間
營(yíng)造出不同的室內(nèi)氛圍。
木瓦系統(tǒng)細(xì)部,
木瓦從建筑頂部“灑落”下來(lái),
逐漸與聚碳酸酯表面融為一體,
夜晚,從建筑內(nèi)部發(fā)出的光線(xiàn)
使其看上去猶如河岸上的燈籠,
比起建筑物而言,
它更像是一件優(yōu)美的工藝作品。
公共區(qū)域的設(shè)計(jì)與建筑外部的簡(jiǎn)潔感形成和諧的呼應(yīng),
呈現(xiàn)出畫(huà)廊般的觀(guān)感,
空間頂部還裝飾著專(zhuān)門(mén)定制的裝置藝術(shù)品,
其靈感源于經(jīng)典的Boh–Srang傘,
以精致而獨(dú)特的造型對(duì)當(dāng)?shù)厥止に?
進(jìn)行了現(xiàn)代化的詮釋。
Little Shelter酒店不僅是一個(gè)用于休憩的場(chǎng)所,
它還向人們介紹著清邁的過(guò)去、
現(xiàn)在甚至可能是未來(lái)。
2
人工化的自然
松陽(yáng) · 最后的江南秘境
宋代詩(shī)人沈晦在《初至松陽(yáng)》一詩(shī)中
曾這樣描寫(xiě)松陽(yáng):“惟此桃花源,四塞無(wú)他虞”。
千年以后,云霧依舊繚繞的“桃花源”里
藏著100多座格局完整的古村落,
被國(guó)家地理雜志譽(yù)為“最后的江南秘境”。
原始地塊呈臺(tái)階狀形態(tài),
夯土老房子已近倒塌或拆除,
唯有幾棵參天古樹(shù)見(jiàn)證著村莊的起落更迭。
自然與人工
Nature and Man-made
我們所見(jiàn)的榔樹(shù)村:山林與云海,梯臺(tái)與鄉(xiāng)舍,夯土與青瓦,無(wú)需多余裝飾,展現(xiàn)出中國(guó)鄉(xiāng)村獨(dú)有的美感。項(xiàng)目選址于此,在為城市游人提供暫棲之地以外,也肩負(fù)著復(fù)興榔樹(shù)村的重任,寄托了我們對(duì)人類(lèi)與自然以及人工環(huán)境之間關(guān)系的期望與思索。
面對(duì)自然與傳統(tǒng),
設(shè)計(jì)的宗旨啟于對(duì)原始地塊現(xiàn)狀的敬畏與尊重,
對(duì)原有生活方式的依賴(lài)與還原。
大音希聲、大象無(wú)形、大巧若拙,
依據(jù)自然隨形賦勢(shì),
沿襲傳統(tǒng)自然村格局,
追求無(wú)設(shè)計(jì)的美感,
以此實(shí)現(xiàn)秉承傳統(tǒng)、復(fù)原肌理、
激活村落的設(shè)計(jì)策略。
由毛石砌筑的臺(tái)階拾級(jí)而上,
巧妙的動(dòng)線(xiàn)設(shè)計(jì)讓來(lái)訪(fǎng)者的視線(xiàn)在遠(yuǎn)山和背山間迂回。
爬坡、仰望、轉(zhuǎn)折、遠(yuǎn)眺,
在空間里營(yíng)造步移景異、曲徑通幽的游山之趣。
建筑背山面谷,臥于一方寶地,
樹(shù)木遮掩,若隱若現(xiàn),
遠(yuǎn)山美景可觀(guān)、百年古樟為鄰,
透過(guò)不同的窗口,在不同的時(shí)間里,
在不同的建筑高度,都是不同的風(fēng)景,
每一個(gè)層次都有不同的體驗(yàn),
每扇窗口外都是整幅無(wú)框山野畫(huà)卷。
詩(shī)意與棲居
這是一家民宿,也是你從城市里來(lái)到山野中的一個(gè)家。在這里慢下腳步,看一縷晨曦,古木環(huán)繞,滿(mǎn)目青山,云卷云舒。在層層梯田之上的不只是簡(jiǎn)單散落的大小民宿,而是將傳統(tǒng)聚落肌理含于其布局,將榔樹(shù)村的傳統(tǒng)文化根植于這片土地的居住容器,提供的是一種融合了當(dāng)?shù)匚幕c現(xiàn)代文明的棲居方式。
舊與新,自然與人工,
精致與素樸以及陽(yáng)剛與陰柔,
建筑師以謙虛之姿態(tài)回應(yīng)自然,
尋求平衡妥帖之美。
3
宛如陽(yáng)光透過(guò)枝葉
WOOD / PILE 冥想小屋
設(shè)計(jì)公司:隈研吾都市設(shè)計(jì)事務(wù)所
Das Kranzbach是世界知名的水療圣地。
在這間小屋里,
游客們可以練習(xí)瑜伽或者進(jìn)行冥想。
該建筑以生長(zhǎng)在場(chǎng)地附近的冷杉樹(shù)為主要材料,
3厘米寬的木板像樹(shù)枝一樣堆疊起來(lái),
在廣闊的森林和精致的建筑間
形成一種柔和的過(guò)渡。
小屋同樣也充當(dāng)了使人融入森林的媒介。
陽(yáng)光透過(guò)枝葉間的縫隙從天窗透進(jìn)室內(nèi),
帶來(lái)森林中常常可以體驗(yàn)到的“komorebi”(木漏れ日)般的效果。
沒(méi)有什么比與大自然共處更好的空間了,
放下包袱,重歸自然,
感受陽(yáng)光雨露,
感受人與人之前那點(diǎn)溫存。